时间回溯到3年前，曾主演过多部像《北极的圣诞老人兄弟》、《分手男女》、《婚礼傲客》、《疯狂躲避球》、《单身男子俱乐部》和《全职浪子》这种票房喜剧大片的文斯·范恩找来了四位出众非凡的喜剧演员伙伴，将他们带上了一辆需要连续行驶30个日日夜夜的汽车上……他们最终将这次旅行变成了一场在移动中进行着的综艺表演，内容以幽默故事与真人秀为主，参与者除了范恩之外，还有四位“参赛者”艾哈迈德·艾哈迈德、约翰·卡帕鲁诺、布莱特·厄斯特(Bret Ernst)和塞巴斯蒂安·曼尼斯卡尔克(Sebastian Maniscalco)，以及甘愿当“绿叶”的贾斯汀·朗、彼得·比林斯利(Peter Billingsley)与吉尔·奥·唐奈尔。这场综艺真人秀的灵感，来自于19世纪风靡一时的一档名叫《古老的西部》(Old West)的歌舞杂耍滑稽表演节目，而它的特色就是每一分钟都会出现让你忍俊不禁的画面--非常负责任地说，这就是纪录片《文斯·范恩狂野喜剧秀》的前身，同时也堪称为一个值得歌颂的喜剧传奇。

综上所述，《文斯·范恩狂野喜剧秀》绝不是那种普通的喜剧电影，从形式到内容都存在着根本上的差异，所以阿里·桑戴尔选择这样一部影片作为自己的大银幕导演处女作，确实需要非比寻常的勇气，他表示：“纪录片与电影长片最明显的差别之处就在于，一个没有剧本，另一个却有……如果你拍的是一部电影作品，至少知道下一步应该做什么或怎么做，可以用不同的角度对一个特定的场景拍很多次，不好重来，直到满意，作为导演，你需要处理的就是调动演员的表现力，让他们达到你预期的目标，甚至更好；但到了纪录片，所遵循的模式就完全不同了，你需要从拍好的胶片中，自己提炼、寻找故事，你可能同时会得到15至25条故事线索，可是你真正需要的，却只有一个。我需要说明的是，整个过程其实是非常沉闷乏味且有那么点混乱的，当我们开始的时候，文斯·范恩就已经提前做好准备，他希望可以制作出一个打破喜剧传统的好节目，最好能够复兴已经作古的一档综艺节目，用一种与众不同的方式重新为娱乐工业诠释真人秀的定义。就像最终完成版的纪录片所展示的那样，我们每一天都要会见这些喜剧演员，然后了解他们的生活和性格，我们见证了他们在舞台上时的样子，当然，后台的他们才是我们真正想要捕捉的。这也成了这部纪录片的症结所在--最初的时候，它只是关注了他们在舞台上的优秀，但是慢慢的，就变成总结他们个人的性格以及他们是如何成为一位有天赋的喜剧演员的一种注视。我认识艾哈迈德·艾哈迈德超过8年的时间了，光是看他表演的次数，差不多就突破百万大关了，我只是从来没有想过他是如何成为一名喜剧演员的，就好像一切都是如此地理所当然。直到在这里，我才真正见识到了他是面对这份职业的执着：在巡演的过程中，我仔细观察他是如何做准备工作，还有像他这样的人，要如何制造搞笑的氛围……当我们一起进入剪辑室时，才意识到这个故事拥有太多让人惊叹的兴奋点了。”