自从在2006年自编自导了《爆脾气》之后，马克·耐沃尔代就通过一种充满了动感与情感的电影手段，征服了胃口日渐刁钻的电影迷们……他似乎总是知道应该如何用画面直达灵魂的最深处。在这部最新的作品《恐怖解剖室》中，耐沃尔代仍然身兼两职：编剧和制片人，与他焦不离孟的搭档布莱恩·泰勒一起，将之前使用过的电影手法进行改进，几乎可以说是发挥到了极致。影片中充满的是太多有可能动摇你的坚定的可怕画面，讲述的是一群医学院学生如何运用他们的专业知识，设计了一场完美的谋杀案的故事，同时还得保证不让任何一个除他们之外的病理学家发现蛛丝马迹。

由于身兼了制片人的工作，所以马克·耐沃尔代需要时刻待在片场，天天摆弄那些几可乱真、血肉模糊的躯体。好在创作剧本的时候，耐沃尔代就对这方面的医学知识做了最大程度的研究，所以对这种被“尸体”环绕的壮观景象也是见怪不怪了，他表示：“在此之前，我和另一位编剧布莱恩·泰勒做了相关的探索，发展到后来，我们竟然都喜欢上了在太平间进进出出……当然，我们对于制作这样一部影片想了很久，也想了很多，最后做出决定，如果真的要拍摄这部关于病理学的故事，就得带着全体演员和工作人员去参观一次真正的尸体解剖。我觉得，任何人都有好奇心，自然想去太平间一探究竟，只是有的时候恐惧作祟觉得害怕而已。同样的事情我们差不多进行了4到5次吧，因为每一次不能带太多人进去。总之，我们对演员的要求很简单，就是需要至少观看一次完整的尸体解剖全过程。”

尸体解剖的步骤大同小异，一般都是先在躯干上用解剖刀划出一个Y形的伤口，将肋骨去掉，然后拿出所有的器官，给每一个器官称一下重量，之后打开头皮，取出脑子……完成之后再一样一样归回原位，马克·耐沃尔代说：“我们还被允许拿起一些器官仔细观察了一下它们的模样，虽然看不出所以然来，但我觉得这样的经历，对于演员和工作人员来说，还是非常重要的。也许你一开始没什么感觉，可是到了真正开拍的那天，效果立竿见影，每一个人都没有手忙脚乱，他们知道自己应该先做什么，后做什么。比如说其中的一个场景，需要参与的演员在10分钟之内把一具尸体切开，所有人都在有条不紊地忙碌着，间或会出现一些问话，‘好吧，稍等一会儿，结肠的位置有点不对！’亦或，‘胸腔里的器官有点问题。’这种感觉很棒，看着每一个人都能起到作用，通力合作。确实，我们正在创造的这个故事环境，有点恶心，可我要说的是，这个世界有数百万人每天都要做同样的事情，他们为了查明真正的死因去解剖尸体。要知道，平均每三个人中就有一个，死后将会被放在解剖台上--因为这样的比率恰好也是意外或非自然死亡的数字。我们只想通过画面记录这里发生的一切，然后以一种非常超然的方式展示出来，借助聪明的病理学专家之手，发明一个猫捉老鼠的可怕游戏。”

《恐怖解剖室》的故事立意会让人恍惚想起另一部经典的恐怖作品，那就是阿尔弗雷德·希区柯克的《夺魂索》，但马克·耐沃尔代却亲口澄清谣言，声称这部影片决无向《夺魂索》表达敬意的意思，他说：“当然，我们都喜欢《夺魂索》，也都是希区柯克的仰慕者，但并没有在自己的作品中套用他的风格和手段的想法。也许两部影片确实有相似的地方，不过我们绝非有意的……现在，有人甚至将这种说法放到了博客上，而且是越传越广，就连我的妈妈都打电话问我，‘很多人都说你的新作品与《夺魂索》有点相似，是真的吗？’我的回答挺无奈的，‘啊？没有吧？’其实包括我的妈妈在内，这些人都没有读过剧本，光凭简单的剧情介绍和剧照的风格就断定一部作品，实在是缺乏严谨的实事求是态度。也许影片真的像他们所说的那样，感觉上有点像《夺魂索》，但这绝对不是我的初衷。”

马克·耐沃尔代和布莱恩·泰勒都是编剧界里非常具有典型意义的“快枪手”，他们是在2002年开始共同创作《爆脾气》的，写作周期仅用了4天半的时间，耐沃尔代说：“我们让自己休息了两个月，然后在一间酒吧里开始讨论下一部作品……又过了两个月，我们开始着手《恐怖解剖室》。当然，直到2005年，两部作品才算是‘得见天日’。”

既然已经有了给《爆脾气》当导演的经历，怎么到了这部《恐怖解剖室》，马克·耐沃尔代和布莱恩·泰勒反而甘心于编剧的位置呢？耐沃尔代继续说：“我倒真产生过当导演的念头，其实现在想想那个时候挺有趣的，因为《恐怖解剖室》差点在《爆脾气》之前制作成功，当时我们将它设置成一部需要花费5百万美元的独立电影，里面满是血浆和内脏……可世事难料，《爆脾气》后来居上，我和泰勒也体验了一把电影工业中疯狂的动作类型片的制作模式。”