在看《黄石的孩子》之前，由于我对于这个故事原型不熟悉的缘故，我已经做好了看一部借中国＃＃血泪史来给老外谈情说爱的故事了，但看到后面我才发现自己着实浅薄了。

对，这部影片是有爱情，毕竟这是吸引女性观众走进电影院的最重要元素之一，但这在这部影片仅仅占了很少一部分。

影片是以男主角进入南京开始，在这之前，我很担心老外是不是会用一种“猎奇”或者说“事不关己”的态度来刻画影片中那本就不长的“南京大屠杀”桥段。但当看到影片中那残忍的日本士兵之后，我的这种顾虑消失了，西方惯以“客观”和“人性”等理由来将日本军人刻画得更像人而不是“魔鬼”，却往往因此忽略了中国观众的感受——斯皮尔伯格的《太阳帝国》如此，克林特.伊斯特伍德的《硫磺岛的来信》亦是如此。当然，这次罗杰.斯波蒂伍德没有如此。

可以感受到的是，罗杰.斯波蒂伍德在拍摄这部影片的时候还是做了一定的工作，不仅将日本军人狰狞的一面表现出，甚至用了一定的篇幅来描述当时国内国共两党的关系，其味道还有点向主旋律靠拢的意思——这是颇让我感到意外的。这些都使得这部电影不怎么像是一部国外的影片，如果不是两位男女主角都是老外的话（是的，周润发和杨紫琼都仅仅是配角），这电影甚至颇具亲切感。

在保证了一个中国故事不至于没有中国味之后，如何将这个故事讲述的感人便是导演所要做的主要工作。

难得的是，这部影片除了那个孩子的死亡以及最后何克的死亡出现的风筝略有点矫情的味道，影片并没有特别的矫情来博取观众的泪水，何克和孩子们的关系也一直是在不温不火的关系中进行，甚至何克最喜欢孩子上吊自杀的时候，都没有用特别的元素来渲染那种悲凉的情绪，而是用一种无声的沉默来表达自己的伤痛。从这点上来看，这部影片并没有采用好莱坞最常用的那种模式。何克和孩子的关系一直是影片的主线，也是推动故事的主要元素，因此影片其他元素，比如何克的爱情也仅仅是这条主线之外的点缀，影片并没有用过多的笔墨和镜头来讲一个可能惊天动地的爱情，就连三角恋（其实已经根本不是三角恋了）也是蜻蜓点水，轻轻带过——因此观众在观影的时候，最为牵挂的便是那五十多个孩子的命运。

影片平淡，却处处温情，这种情绪的积累到了何克最后病逝的时候，便有了一个恰到好处的爆发点，这之前，一直没有为何克的所为有多少大的感动，但看到一个外国人为了一群中国孤儿最后躺在了中国这片黄土地上后，倘若没有一丝感动，那只能用冷血来形容。

《黄石的孩子》在技法上没有突出之处，却实实在在讲了一个感人的故事，影片结束后，几个至今仍然建在的“黄石的孩子”的说话值得我们好好聆听，这些已经是老人的“孩子”眼里流露的是对何克的感恩，而我们也有理由和他们一起感动。

《黄石的孩子》，感动，很意外。