对于这部动画电影，年龄大一些的动画迷们都应该不陌生，作为中国曾经引进并由上海电影译制厂翻译并进行配音的四部著名动画之一（其他三部为《国王与小鸟》、《龙子太郎》、《天鹅湖》），给国内的观众留下的绝不仅仅只是回忆那么简单。

影片制作于1981年，由中国天津工艺美术设计院和日本共同制作完成，算起来也是第一部中日合作的动画作品。尽管主创人员大多来自日本，导演也是日本的著名导演山田洋次，但从影片的影像当中还是可以清晰的看到属于中国风格的烙印。

影片讲述了一个发生在30年代至40年代之前的故事，讲述了一只生活在四川岷山地区的野生熊猫被欧洲的偷猎者捕获运送到欧洲并在那里生活的故事，最终，满怀思乡之情的熊猫淘淘也没能回到自己的家乡，而是凄凉的客死异乡。这种以悲剧收尾的结局，在这四部动画中是唯一的，也是本片在剧情处理方面独特的地方。

导演山田洋次是以拍摄讲述细腻情感的影片而著称，因此本片在剧情方面也被处理的非常细腻，将一系列动物乃至人类的感情描绘的非常细致，主角淘淘也被赋予了完全拟人化的表现，在影片的后期，淘淘和它的饲养员玛丽之间的情感描述也是影片剧情方面的亮点之一。再有因为考虑到了观众群体的年龄问题，影片在剧情的处理方面偏向低龄化，照顾到了儿童观众的口味。虽然是以悲剧结束的故事，但在影片中仍然穿插了许多或温馨或喜剧化的桥段来缓解氛围，尤其是雄性的淘淘和另一只雄性熊猫华丽的相亲过程更是让人笑翻。

在画面的处理方面，如果按照现在的眼光来审视应该说是比较一般，画面在制作上受到了年代水准的限制，并没有太抢眼的表现，对于只注重画面质量的观众来说应该是完全没有吸引力。不过影片在画面的制作方面还是有些有趣的创意在里面，众所周知，水是动画中最难表现的场景之一，因此本片在处理水的场景时直接使用了真实拍摄的水来配合手绘画面进行表现，呈现出了一种特别的视觉效果，尤其是在淘淘和它的女友在水中嬉戏的一段情节更是将动画和真实的水完美的结合在了一起，让人叫绝。但在部分静态场景中因为背景中的画面过于侧重写意风格而显得和真实的水结合的较为生硬，算是影像中的缺陷。

虽然负责角色设计的是日方的制作人员，但在影片中的种种动物的绘画风格中还是带有些许的中国传统剪纸的风格，同时故事在中国境内的部分在背景画面中也曾经出现了一段完全由传统的剪纸画面来演绎的桥段，这些地方还是让人看的很欣慰，这才是合作应该有的结果，不象现在的某些所谓联合制作，合作半天最后都是人家的风格，完全没有属于自己的东西。当剧情发展到淘淘来到欧洲某国的动物园中时，画面中的人物和背景风格就变成了浓郁欧洲美术风格，这种改变虽然符合环境，但带来了一种影片前后画面风格不一致的感觉，当然并不是说这种处理有什么不好，只是感到转换的有些突兀。

在手法方面影片在后半段出现了许多以主视角进行推进的镜头，当中有些是用普通的手绘场景来表现，但这里将画面处理的立体感非常强烈，甚至带来了一种使用了CG影像处理过的错觉；再有就是在表现淘淘慌乱的情绪时使用了特殊处理后的实景画面来表现，起到了很好的渲染效果。在处理最后淘淘死去的场景时，导演则使用了大量梦幻感觉的画面来进行描绘淘淘的想象，将最后的悲情氛围进行了很好的烘托。

真实的情感刻画是本片能够感动观众的利器，加上艺术气息浓烈的画面都是早期动画中常见的处理方式，反而现在的动画作品因为过分注重画面的表现而忽略了这些本质的东西。很多时候看这些老电影，固然是为了寻找儿时的感动，同时何尝又不是在希望得到新的感动。

后记：说实话是对这部动画的印象并没有《龙子太郎》那么深刻（《国王与小鸟》、《天鹅湖》小时候都没有看过，是后来补上的），也许是因为影片的悲剧结局不如大团圆更能讨小孩子欢心的缘故。在另外三部早已堆积在自己的收藏堆中几年后，终于能够找到这张《熊猫的故事》来补完“四大名著”的阵容，尽管国内的碟商在合成上译的国配时的水平并不高，音箱中能够明显的听到杂音，但对于这种片子能够得到已属心满意足，还要再苛求太多的话显然就是不知足的表现。所以尽管仍有少许的遗憾，该感谢的还是要感谢，终于能够圆上一个愿望。