作为非常喜欢《盲井》的影迷，在看《盲山》之前，不免的要提及这部电影。获得银熊是对李杨处女作最大的肯定，而《盲井》的非常优秀也使得我对《盲山》抱有很高的期望。

但看完之后却是很深的失望。

《盲山》与《盲井》一脉相承，说是姐妹篇也不为过。同样都是反映中国底层生活，但同时也都是高于现实生活的艺术形式，《盲井》里讲的是两个人在矿下杀人骗钱，《盲山》则是讲大学生被骗到山村里做人媳妇的故事。从现实生活来讲，这样的事情有，但绝对不多。我从小生活在一个国家级贫困地区，同时也是拐卖人口的高发区，这里的人有被拐的，有拐人的，很多人被拐卖之后竟然都不愿意回家。为什么？因为家里更穷，而在另外的地方或许还会过得更好！所以当公安民警去解救这些被拐卖妇女的时候，很多都是不愿意离开的。这是无奈却又实实在在发生的现实，也是我觉得除了高额利润之外，拐卖犯罪屡禁不止的原因。跟吸毒一样，有买方市场，永远就有卖方市场。

《盲井》讲的是一个故事，这个故事为什么会让我们感动，震撼，是因为他并不把矿工底层生活拿来作为主要的描述对方，而仅仅是在两个杀人犯的主线故事之下，作为一个背景铺垫。但李杨功力深厚的地方在于，这个背景却不会让人忽视，每一个看似漫不经心却又非常认真的细节描述，都充实了这个背景，让人深切的感受到矿工生活的苦难与真实。《盲井》的故事很简单，很戏剧化却让人不会觉得虚假，就是因为有一个让观众感受深切的真实背景作为铺垫。

再来看《盲山》。

影片本身同样也是想走《盲井》的双线刻画。村委会一手遮天，苛捐杂税，乡村教育荒芜这些问题，在片中都有提及，并且显然李杨也是把这些内容当成充实影片背景的一个因素。这些因素在电影里还算表现得中规中矩，虽然没有《盲井》那么优秀，但至少是过了及格线。而影片的主要问题在于故事主线。

从被拐--逃走失败--再逃走失败--解救这四点来看，《盲山》在被拐和解救两部分可以说是很出色的，前面女主角的轻易上当是屡见不鲜的新闻报道，大学生毕业找工作难这些问题也是我们一直都有体会的，谁又没有过轻易相信人的时候呢？同样最后被解救的段落也十分出色，差点让我拍案叫绝。公安民警没有其他主旋律题材里那样的英明神武，被村民包围了也只能忍气吞声的找一手遮天的村支书商量解决办法，最后还只能偷偷摸摸的把被拐妇女拉上车。这段情节很让我吃惊于，居然在国内如此严峻的审核环境下还能够出现，对照《盲井》的结局，《盲山》可以说是完胜。李杨把一头一尾的味道都做得很足，也许稍加火候，这就是一部非常优秀的电影，可惜的是，中间大量段落的严重失误，让这部电影滑向了整体失控的边缘。

第一个要批评的是女主角黄璐的演技，《盲山》里，她的角色波动起伏很大，例如被拐之后被软禁，绝食，强奸时候的反抗，几次逃跑与村民的挣扎，这些都需要很强的肢体语言来进行演出。但片中黄璐的演技实在太烂，尤其是最后一次逃跑到车上被人拉下车，给观众的感觉完全是软弱无力仍人宰割，根本不像一个发誓要脱离苦海的被拐妇女。此处的表演是我个人觉得最为诟病的，完全让我脱离了电影营造的剧情张力，无法投入到电影中去。李杨不是不会调教演员，《盲井》就是个最好的例子，第一次演出的王宝强，其扮演的角色多么的让人信服？而这次的黄璐，实在让人扼腕叹息。如果说毁掉这部电影的两大原因，黄璐的超烂演技一定占去一半。

另一半则是狗屁不通的剧情。原谅我说这个字眼，因为剧情实在是太烂了，比起九流港产电影有过之而无不及。

被拐之后，女主角做了四件事。

1 第一次逃跑
2 写信给父母
3 与民办教师勾搭在一起
4 第二次逃跑

看看主角都是在什么情况下做这4件事的。

第一次逃跑，是和丈母娘去洗衣服。她往山里跑之后，就是想避开公路，不让人察觉，并且增加对方的”抓捕“难度。对方带人往山里追，她成功跑掉，证明这一点是对的。然后对方搭拖拉机上公路追。白痴也想得到公路会不安全，她竟然又跑回公路了！结果当然被人在公路上给堵了！主角做出这种弱智举动让人不知道该说什么好。

写信给父母。片中数次出现黄璐写信然后给邮递员的镜头，先不说她的纸笔是谁给的（姑且算在教师头上），写的时候为什么没被察觉，而她给了那么多次，没有回音应该一早就想到有问题了吧？如果第一封信寄成功，父母早就带人来了，又何必要一而再再而三的写呢？如果不是有小孩良心发现告诉他邮递员把信给“反角”了，恐怕不知道我们的女主角还要冒着多大的风险，写多少封信。

与教师勾搭在一起（请允许我不说相恋，因为我实在看不出他们哪里在恋了）。如果说女主角是为了出卖肉体而让教师给他逃跑计划，那么实际上教师如果真的想和女主角走，第一次请她过去教书就有大把的机会。毕竟教师是“反角”家的亲戚，连买女主角的钱教师也有份出，算是关系很铁的了。教一早上的书，怎么都有时间逃跑了吧？而教师一直拖，很显然根本不可能和女主角远走高飞，可女主角居然一次次的上万床然后就说出“带我走吧”这种弱智的恳求，而且还要在风险极大的情况下依然继续上床，让“反角”轻而易举的抓奸成功，这种奉献自己的“精神”，让我哭笑不得。

第二次逃跑是这部电影最烂的地方。这次女主角做了精心的准备，甚至用肉体换了路费，吸取了第一次逃跑的经验，成功逃到镇子上，怎么看都是绝对成功了。可是女主角怎么做的？她到了镇上，既不打电话，也不找地方躲起来等天黑（不找警察这个可以理解为警察是坏人）却马上上了车要走，再笨的人也想得到对方肯定会在汽车站埋伏啊？你就是特别想走，等不到天黑，你完全也可以先打电话回家啊！好吧，可以说是家里没电话，你写封信可以么？你不是那么爱写信的么？结果又这样在公车上被抓了！看到这点几乎有种让我要骂娘的冲动，李杨啊李杨，你究竟在想什么？8年前那部《盲井》里，那么优秀的导演跑哪里去了？怎么现在这个变成了连故事都说不溜的蠢材了呢？

这点也是国产电影的顽疾。国产电影大多故事都有着严重的弊病，从《英雄》开始就是一直存在的问题，到了《无极》彻底爆发出来。画面再好，摄影再好，电影技巧玩得再好有什么用呢？没有一个好的剧本，好的故事，你怎么能吸引观众，让观众沉浸在电影营造的世界观里？《盲山》这样的电影，有着导演想说的种种内涵，也有批判现实，影片的艺术指向已经有了，可是为什么剧情就不能好好的梳理一下呢？难道一句“批判现实”，就可以让观众感动？观众看电影，首先看的是一个好的故事，赋予故事的意义，给观众的思考这些都需要一个好的故事带来，因为我们不是看政府报告，观众不需要强硬的说教。观众要的，是一个让他们觉得吸引的故事情节。

这一点上，我很同意色狼兄的观点：《盲山》是一部伪现实主义作品。从拐卖角度来说，整个过程荒唐而滑稽，跟我所了解的，所生活了二十余年的一个拐卖犯罪高发地区的所见所闻完全搭不上边；从情节来说，破绽百出，让观众像是在看一个不搞笑却又让人发笑的群口相声，主角做着匪夷所思的事，经历着匪夷所思的生活；从影片意义来说，过多无意义的情节弱化了影片突出的主旨，让观众看完之后并不会有所思，有所想。

这就是《盲山》一片存在的问题，同时，也是国产电影的一个通病与顽疾。