我习惯于选择安静的午夜观看杨德昌的电影，本片也不例外。看完《恐怖分子》我异常清醒，尽管已经凌晨两点半，心底的寒意却止不住一点点侵袭我的脊梁。终于，我看到了隐藏于杨德昌影片中一点点的妥协和无奈，影片《恐布份子》是所有我看过的杨德昌电影中最无情最绝望的，想想那些拍摄于1986年以后的《牯岭街少年杀人事件》，《麻将》，《独立时代》，《一一》，他一点点的在妥协，或者说时过境迁，他变得越来越深沉，愈发显出一个思考者的大气和稳重。

题外话

如果你觉得我在为一个刚刚驾鹤的老者歌功颂德，或者又一次的玩弄文字以取悦还未曾观看影片的你，那么你可以不用陪我高歌了。因为在你看来，我可能像个可怜的推销员，兜售着自己怀中自以为是的宝贝，而你对于我囊中的物事又显得那样的漫不经心，所以，请不要以为我在又一次卖弄自己的观影经历。

《恐布分子》，没有明显的时代背景，假定这故事发生在现代的某个城市某个夏天。如果你不看文字介绍，恐怕全片你能报上名字的角色只有李立中和周郁芬。但如果全片所有角色都没有姓名，也大可不必见怪，因为角色仿佛只是本片叙事的代位品，即便都是无名氏，影片能让你记住的不光是人物，更重要的还有看似随机实则必然的恐怖。“恐怖”二字只在台词中出现一次，至于“恐怖分子”是谁则根本没有点明。片中出现这些人物：警察，医生，小混混，喜欢玩摄影的富家公子，写作为主曾任编辑的家庭主妇，略有成就的小老板，单亲失足少女，医院的主任等等；影片把主要情节打散，直到片尾交集――也就是往后杨德昌一直沿用的叙事方法；主要故事脉络已经不是影片的重点，透过这些看似随意的散漫剪辑，影片的主旨在于：每个人都可能成为恐怖分子。仿佛宿命的，注定的气氛一直都在杨德昌的影片中贯穿，《恐怖分子》中我们看见的虽然是多个随机事件导致的恶果，依然有一种必然的宿命感蕴含。杨德昌在片中安排的巧合相对于其后的作品要显得刻意的多，这就是为什么我会觉得影片绝望无比。他把日常生活中随机发生的不确定因素一个个串联起来，环环相扣生成了影片最后的两种绝望的可能：要么还恐怖以颜色（报复性杀人），要么被恐怖吞噬（自杀）。杨德昌不可能提供第三种结局，因为从开始到结束，他都是在讲述人与人之间沟通的无能，《恐怖分子》里面，似乎所有的角色都丧失了沟通的能力。不了解，不信任，不原谅，不妥协，这是故事中人物宿命不可挽回的起因。周郁芬始终在寻找一个新的开始，孩子，写作，离开李立中，而其实，在这一步步的决定之时，也伴随着一个孤独者走向绝望的过程，甚至，二人生活中那一通随机的电话连彻底决裂的导火线都不是。人与人之间的内在关系在《恐怖分子》中从来都不是善良到可以抱有一丝希望的，所以当结局来临，一切的说服力是那样的无庸置疑。除去结尾女主角的怀孕，摄影爱好者回到女友身边这两个尚算希望的情节点，影片没有一点点安全感，所谓的寒意，大约也由此而生。《恐怖分子》有一个明显区别于导演其它作品的特征：弱化的时代背景和社会环境；也就是说，故事是没有年代限制没有特定背景的，这让影片传达的信息更宽泛，也因为这样，我把本片归为杨德昌最无情最绝望的电影，时代可以变迁，体制可能更迭，而人心，恐怕永远都改变不了，所以如影片标题，恐怖分子不是特指，而是随机可能的。