这部电影像一篇极美而又细腻的散文，放开所有的负累的时候，用一种平静得近乎死寂的目光去感知这个世界，这个世界也将告诉我许多故事。孤独和寂寞总会加速地促使一个生命更快地成熟。小绿九岁时关于初恋的记忆不停地重复在那棵老树下那个骑着单车渐近渐远的少年的背影上，关于亲情的记忆不停地重复在那片荒芜的田梗边上通过那个玩具手机臆想里的父母亲。和这些交织在一起的还有在网络摄相头前扭动着躯体跳着艳舞的这个小绿。电影把现实和记忆揉碎了之后重新编排在一起，看起来就更为丰满了。

我记得白先勇的那部《寂寞的十七岁》，印象最深的一幕在这部电影里重现了。九岁的小绿拿着一部玩具电话对着虚空索要一些虚妄的但并不过分的幸福，在我看来，这是对孤独和寂寞最鲜活生动的刻画了。一个九岁的孩子，除了她懵懂的迷恋之外，总是一个人，戴着一头绿色的头发自己一个人玩耍，拿着一个玩具手机想象着在监狱里的父亲和抛弃她的母亲向她承诺零食和假期里的出游。这是一个九岁的孩子最平实的祈盼，然而让我感觉悲凉的是，就算这样的祈盼合理而并不过分，可是她却永远只能停留在她的想象和渴望里，永远没有办法实现。

九岁的记忆是否真实。真实的是记忆深处早早成熟了的初恋，以及整个童年里关于孤单的感觉。

每个人都有自己的负累，竹子的所有并不是孤独，而是她对弟弟的内疚和责任。在她看来，弟弟的病是因为自己那天晚上为了约会而离开了弟弟，她总在自责地说：如果那天晚上不离开他的话……只是过去了的一切已经永远地离去了，追不回来。

地震，父亲去逝。弟弟因为受到了惊吓而得了解离症。选择性失忆；呆滞；漫游。忘记了所有他不想记得的一切，我在想，这是不是大脑的一种自我保护的机制呢，忘记了那一切，也许就不会因此而悲痛欲绝。因为弟弟只记得父亲手上的那簇绽放的彼岸花，竹子就在自己的手臂上刺了和父亲一模一样的刺青。爱情成了她对弟弟最大的负疚。并且开了一家刺青店，以赡养和照顾着已经无法自立的弟弟。

如果不是因为重逢。也许，小绿的九岁时的离别之后，她们将这样永远孤独而平静地生活下去。小绿用自己的身体在视频聊天室里不停地扭动，在她的博客上不停地倾诉着她九岁的初恋；而竹子，在她的刺青店里设计每一幅刺青的图案并把这些一针一针地刺到她的客人身上，回到家里的时候，在院子里给弟弟讲每一个刺青背后的故事。

我珍爱这部电影里所讲的这个故事。纵然周美玲讲得并不够动听，可是她能讲很很美，很轻，像呢喃的耳语一样动人。很多的东西都在我们身边：博客、视频聊天，还有那一幅幅刺青。时代的气息如此浓烈。这也许也是这部电影最吸引我的地方，我们在看着的并不是一个遥不可及的电影里的故事，而仅仅只是在看两个孤独的邻家女孩她们的爱情故事。她们也如我们一样，上网、写博客、上聊天室，以及在自己的皮肤上刺上了自己的标志。贪玩；颓废；恋爱；伤感；生活。

这是一部年青的电影。至少我能在这部电影里嗅到如此青涩的青春。

“原来，你的温存是假的；而刺了一半的青，是真的。”曾有的温存也许就将定格在你遗留在我床边上的体温，渐渐冰凉；而你呢，又是否记得我那刺了一半的百合花和我们尚未完全盛放的爱情，还有你对有曾有的承诺。

这是一部真正把同性恋当成是平常事来看待的电影；没有光怪陆离，没有歧视，没有施舍用的同情，没有怪物。也许这也是比较健康的一个视角，同性恋者是应该得到这样的尊重和平等的，不被当成是怪物，也不需要那种因为不尊重而衍生的同情。喜欢这部电影，也许也是因为这种难得的平静的视角。

跟其它的女同电影不同的是，这部电影把同性恋放到了一个和异性恋同样的平台上来展现。这也许是我所看过的关于同性恋题材里最自然的也最平静的故事。不是所有的故事都波澜壮阔引人入胜；像这部电影，动听得适合用一种平静的语调姗姗道来的故事。用一种非常平静的目光来看待这样的事情的时候，我应该感谢周美玲，还是感谢我那已经习以为常的认知呢。

镜头很美，构图和画面也很美，然而这依旧掩盖不住周美玲在讲叙方面的不足。这似乎更像是一个松散的故事，至少从整体上去看这部电影，总有一种凌乱和松散的感觉。然而，妄图把更多的内蕴加到这部电影里来，这部电影注定了凌乱。好在电影的主线突出，于是也不至于找不着边。

在周美玲的镜头下，一切显得如此唯美。这部电影保留了周美玲惯有的文学美感，意向与符号的运用，整体风格纯美。电影讲叙了竹子和小绿青涩的初恋和多年后重逢之后的故事。爱情、亲情、同性之爱，错杂地交错在一起，用唯美的语头语言诠释了一段现代都市的青春悲歌。没有很疯狂的伤感，没有想落泪的感动；平静，这部电影一直很平静，平静得像是在听一个邻家的女孩讲述曾经发生在身边的故事。

电影的最后是竹子打开了刺青店的门，对着明媚的阳光满脸上释然的微笑；小绿依旧戴着她从小戴到大的绿色假发，轻快地走在街道上。我不知道这是否意味着一种功德圆满的救赎；没有沉重，在同性恋题材的电影里，这种自始自终的平淡、唯美和轻快是非常少见的。她们最后是否幸福，我在电影的结尾里看到了这样的希望。

杨丞琳(最新动态、个人档案)的舞姿也并不出众，梁洛施的表现与《伊莎贝拉》里的表现相去甚远。然而周美玲很聪明。对白不多，喃喃自语式的独白开始让台湾腔调的国语听起来更舒服；大量的局部特写足以掩去舞蹈功底的不足，避开了整体上的捉襟见肘的尴尬而调动了性感上，看起来就颇具美感；加上一个中规中矩的梁洛施。周美玲把这些平实的东西串联起来，扬长避短的镜头处理之后，因为恰到好处而有了意想不到的效果。

这是周美玲的电影。因为杨丞琳和梁洛施表现平平，可是因为有了周美玲的宏观调控，这依旧是一部非常出色的文艺电影。妖绕的彼岸花盛放在竹子的手臂上；而清纯的百合则绽开在小绿的肩背上。男人刺青，是为了力量和勇敢；女人刺青，却仅仅只是爱情。两个女人的爱情，是否如同她们身上的刺青一样，也将盛开呢。刺青背后的故事，也许，并不是每一个都充满了忧伤和泪水。至少在这部电影里，我看到了喜悦的光亮。