在梦想中孤独的死去还是在庸常中安心的老去，这是一个问题。
影片一开场，给我们展示了一个孤独、自私、小气、斤斤计较的姨妈，可慢慢的，我们发现这个姨妈乐于助人且多才多艺，她的英式英语，她的画，她的剑，更重要的是她的戏，一起组成了她虽不富有却精致骄傲的生活，富于情调却忧患重重。
如同一场戏，试戏服的姨妈是最快乐的，可戏里的唱词却透着凄凉：“世上何尝尽富豪，也有饥寒悲怀抱，也有失意痛苦嚎啕……”“青春正二八，生长在贫家，绿窗春寂静，空付貌如花。”潘知常让姨妈几乎就走进了她一直想要的生活，可惜，一开始就注定是场骗局。
影片的这一段落色调明快、幽默，却激流安涌：金永花无奈而艰难的选择，潘知常的落魄，飞飞的痛苦，宽宽的心事，水太太表面张扬下的极度脆弱孤单。一切都在暗示着生活的艰难。
影片真正富有张力的段落来自于突如其来的一摔，整个情节有了巨大的变化。
姨妈住院了，又出院了。
出院后，她突然说想吃螃蟹，却激起了女儿刘大凡激烈的反应，也许我们可以对这个细节做这样的解释：如果把螃蟹看作是姨妈一直想要的那种生活的表征，那么我们就可以理解刘突如其来的歇斯底里，因为当年正是这样的生活让她失去了母亲，在这一刻，她把多年来的郁积不满和对母亲的恨全都发泄出来，故来势汹汹。同样值得关注的细节是，在吃螃蟹的时候，我们看到姨妈磕掉了她的假牙，正是在这个细节后，姨妈选择了离开。同样的，如果螃蟹是种表征，那么这个细节我们也可以做如下的解释：受伤后的姨妈已然消化不了她所向往的生活，磕掉的假牙、一夜苍白的头发、受伤后瘸着的腿，一起构成了衰老的提示，这时候，因水太太的死的而受到的心理冲击被放大，同时被放大还有亲情的温暖，这一切，让曾经的姨妈在真正意义上一夜老去，从而做出了向庸常生活回归的决定。
东北的影像是灰白的，曾经对街边不文明行为义愤填膺（当然，这里有泄愤的因素）的姨妈，披散着灰白的头发弯着腰拖着地，镜头中，坐着委琐的丈夫，一口将刷牙的水吐在姨妈刚拖的地上，站起身，拉了一下裤子的拉链，这段影像和影片前半段构成了鲜明的对比，原来这种回归竟要付出这样的代价，在这一刻，我忽然明白了当年那个一去不回头的背影。（其实刘大凡也是不甘于一个厨师的庸常，她也在努力的挣扎，可她竟理解不了自己的母亲）。回到东北后的姨妈是灰白的，只有在最后，戏曲声响起的刹那，姨妈脸上才有了片刻的光彩。影片最后的这个场景相当耐人寻味：地摊上，丈夫起身离开，随即旁边小贩收音机里戏曲声响起，姨妈瞬间失神，然后泪无声落下，伴着泪咽下去的，还有雪白的馒头和咸菜。在这个场景中，丈夫的缺席显然是刻意的，而隐约的戏曲声中，那难以下咽的馒头和咸菜无疑是对姨妈此时的生活的一个隐喻。这个场景，如同姨妈的人生，片刻的欢娱过后，一切如常，甚至不如往常。
在梦想中孤独的死去还是在庸常中安心的老去，这不是一个选择。真正的问题是，在现实面前，我们没有选择。
潘知常走下楼梯，甩手披上风衣的那一瞬间，我仿佛看到了小马哥风采依旧，仿佛当年的豪情重现，可发哥已然不是小马，虽然还是那个笑容，却多了许多落寞。真真是“长恨此生非我有”，纵然是美人如玉剑如虹也抵不住年华逐水流，纵然是豪情满怀梦想绚烂也挡不住现实的消磨。
所以姨妈说，如果我还是十七八岁，你骗骗我，还可以赚回来，可我已经老了……
所以姨妈没有选择，一切如同一场戏，终将落幕。
而在现实面前，我们又有怎样的选择呢？
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