《无间道风云》电影海报 点击查看大图

前段日子,马丁大叔在全球闻名的电影精华大赛——“奥斯卡”上凭借着其最新力作《无间风云》终于黄袍加身了，而且这回评委也倍给面子，居然学着卖场模式来了个“买一送一”，不但给了“最佳导演”顺便还把“最佳影片”一起奉送。一时间马丁叔叔在全世界倍受追捧，好评如潮，最让他老人家受用的评语估计就是称：“马丁·西科塞斯用《无间风云》又一次到位地诠释了‘美国梦’”云云。如今再次看《无间风云》已经是“奥斯卡”热潮退却的时候，但这部第79届奥斯卡最佳影片给偶的感受说实话仍和第一次看的感觉一样，还是觉得《无间风云》总体是一部基本翻拍成功的佳作，但并不是一部给人惊喜的马丁作品。本来偶想把这个感觉放在自己肚子里的，可昨天看到FH的消息树，说要出什么“获奖三碟纪念版”，接着S大佬在下面点评：“~~~~总有人拿这片跟经典的港版比，其实这不客观，也不公平，抛开文化差异不说~~~~。”这些到是刺激了偶的调侃欲，其实偶觉得这个美版与港版是值得好好比较一番的，下面偶就来说说偶对《无间风云》以及马丁叔叔的感觉。

以前其实看过很多关于对这两个版本的评论，但好像也没见谁从地缘因素来分析过，个人觉得从地缘角度上来看这两个片能看出很多东西来。港版《无间道》的成功源于港片特有的精致，香港是个弹丸之地，所以它这个小空间绝对不适合玩大场面，所以港片一向善于利用狭小场景来安排冲突空间以期推动剧情的发展，这样的优势在于能把观众的注意力全都集中在小空间里，而演员的动作成了关注度最高的对象。像港版中的摩斯密码、天台接头、电梯逃生、监狱示警等场景都起到了巧妙推动情节发展下去的结果，这一系列令人目不暇接地对手戏自然热闹精彩，让人看得心旷神怡了。而美版《无间风云》中，马丁将故事从香港移到了波士顿，首先必须承认这是个聪明的设定，因为这么一改，马丁可以放开手脚建立自己的黑帮王国了，故事发挥的余地就更大。的确这样一改也起到了许多效果，比如尼科尔森的波士顿黑老大更出挑更嚣张，其人物塑造完全符合了美国黑帮的特质。可惜，不知道为什么马丁没有把先天优异的条件发扬光大，真正拍一部继《好家伙》之后的更为优秀的黑帮片。为什么这样说，因为《无间风云》中推动情节发展的关键情节仍是基本完全照抄了港版《无间道》，这就让熟悉港版的偶们觉得不够意思了。港版中黄志诚的死、最后天台的对峙甚至是小细节的刘健明装律师骗号码等等基本上都被《无间风云》全盘照抄过来了，这些用在小空间的港版中是完全合适且能出彩的，可用在美版就显得小气了。在马丁设置的波士顿，两派交锋的地点、方式应该多了去，何必执意沿用港版的呢？个人感觉美版的翻拍水平仍然有待提高，因为特别是像对港版烂熟于心的偶看到后来，就觉得电影干巴巴了。从地缘角度上讲，美版《无间风云》没有充分利用好前期的地域设定，没有在广阔的天地上施展风云。马丁的这个无间故事就像《晏子使楚》里讲的那样，一样的种子在淮南能长出橘子，而在北边就只能长出枳子来。所以说，美版《无间风云》的故事仍欠丰满，如果不拘泥于港版情节，那么按马丁的实力是完全可以进行再创作的。

不过现实常常稀饭和人开玩笑。对“奥斯卡”的热情，人马丁叔叔从来都不伪装，以前在“奥斯卡”最佳导演的征途上屡战屡败、屡败屡战：《愤怒的公牛》输给了《普通人》的罗伯特·雷德福（第53届）、《基督的最后诱惑》输给了《雨人》的巴里·莱文森（第61届）、《好家伙》输给了《与狼共舞》的科斯特纳（第63届）、《纽约黑帮》输给了《钢琴家》的罗曼·波兰斯基（第75届）、《飞行家》输给了《百万美元宝贝》的克林·伊斯特伍德（第77届）。这个意大利移民的后裔总是倔强地朝他的梦想冲击，可惜在好莱坞看来马丁叔叔是位固执的学者型电影人，其对社会问题投入了过于严肃的人文关怀。而这点与“好莱坞标准”实在是格格不入的，你看，他的一系列名作——《愤怒的公牛》、《好家伙》、《基督的最后诱惑》无一例外地在怀疑着这个世界，马丁叔叔似乎从不相信好莱坞所稀饭的“梦想照进现实”，他总是让他的主角在经历奋斗后得到一切，而后又迅速地而清醒地安排着失去一切。那么世俗的好莱坞又怎么觉得这样的奋斗与抗争有意义呢？那么偶又怎么把“小金人”给你呢？也许是这届评委也懂“出来混，迟早是要还”这个道理，毕竟“奥斯卡”以前亏欠了马丁好多。又也许这届评委是想用实际行动来向马丁证明——圆满的“美国梦”在现在是存在的，而且就发生你马丁身上；因为按照马丁的故事模式，他只能得到提名然后迅速地被扫地出门。不过，总之说到底，这回马丁叔叔的“美国梦”的的确确地实现了，而且还是圆得相当的圆，但就凭《无间风云》，偶个人真是不敢苟同。但偶要恭喜马丁叔叔，不过一边恭喜，一边还要把《愤怒的公牛》、《好家伙》、《出租车司机》这一个个掷地有声的名字记得更牢，说实话偶第一次觉得“奥斯卡”像是在游戏，而马丁叔叔在中大奖以后是不是也可以真正拍一部自己高水准的电影奉献给众多稀饭你作品的影迷呢？