《霍元甲》：在剪刀中涅磐重生—佳片影评

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《霍元甲》：在剪刀中涅磐重生

作者：

不经风云

来自：

影音国际论坛

2007-2-9

一、前言闲语：

   去年大约这个时候，看过一部平庸之作，曰《霍元甲》。影片的说教意味，过于呆板做作，剧情的铺垫偷工减料，以至于尾声众人振臂高呼“自强不息”的刹那，我的感觉竟然是可笑和荒唐，丝毫没有为之动容。

   今年大约这个时候，看了一部诚意之作，曰《霍元甲》。影片的结构完整，人物刻画丰满，剧情的推动张弛有度，以至于尾声众人振臂高呼“自强不息”的刹那，我的眼眶竟然有微微的湿润，险些就要落下泪来。

   同一部影片，何以在一年后给我带来如此巨大反差？难道是我再次观影，又有深刻体会吗？非也，《霍元甲》不似《东邪西毒》般艰深隐讳的手法，不可能越看越有味。究其原因，原来是该片官方补丁的独特功效！

   补丁？没错，就是补丁！
   •学名：《霍元甲》导演版，产自港三，当春乃发。
   •功效：专治剧场版的头疼脑热恶心反胃，单D9一疗程，吃了就见效，请认准安乐影视！

   下面有请阿Kim同学，亲自给大家演示此大补丸的神奇功效！

二、对症下药：

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   症状1：剧场版以长篇背景介绍外加成年霍元甲在日出时练功作序。

   病理1：其一背景介绍长篇累牍，影响观影情绪。其二练功场面酷似《黄飞鸿》的开场，缺乏新意。其三《霍元甲》是人物传记题材（始于儿时，终于牺牲），而非《黄飞鸿》式的先进事迹汇报（截取人生片断），在片头出现练功场面，有点莫名其妙。

   药效1：导演版以现代的上海作序，充满时代气息，而影片尾声的四国挑战赛也是发生在上海，这里可谓在地点上前后照应。诚然，这段杨紫琼的现代戏与影片整体略显脱节，但以第三者口吻切入正题的方式，还是比红太阳来的舒坦一些。

   PS：这段红太阳，在导演版中放在霍元甲与田中安野品茶论道之后。个人认为这场戏意义不大，完全可以删除。

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   症状2：剧场版以四国挑战赛的前三场作为倒叙开场。

   病理2：其一这场武戏是预告篇中的精粹部分，本可以作为重头戏压轴，在开场就展示殆尽的话，有点类似《皇家赌场》的头重脚轻。其二倒叙开场所选取的片断，一般是人生重要时刻的切片，就这场而言精彩有余典型不足，缺乏调动观众胃口的魅力。

   药效2：导演版以霍元甲自我放逐作为倒叙开场，虽然视觉上的冲击力不及挑战赛，但胜在这段人生切片拿捏得恰到好处——正好是主角人生的转折点，也是他世界观的转折点。精妙之处就在于，武术大师霍元甲此时竟然蓬头垢面，这恰好成为吸引观众的悬念点，从而激起观影的欲望——究竟是什么让霍元甲如此落魄？

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   症状3：剧场版在三场挑战赛之后，出片头字幕，黑底红字，然后切“三十年前”。

   病理3：其一片头字幕单调乏味。其二片头字幕切“三十年前”偏硬，剪辑手法平庸。

   药效3：导演版的片头字幕直接与霍元甲落魄场景重合，而不是单调的黑底红字，相对而言视觉上更美观、节奏上更紧凑一些。而片头字幕切“三十年前”，运用的是“运动（船自右向左航行）”接“运动”（镜头自左向右拍摄围墙）的剪辑手法，而且运动的方向一致，这样的切换感觉更为流畅自然。

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   症状4：剧场版少年元甲带少年农劲荪去“看样东西”，却是去看霍恩第打擂。

   病理4：细心的观众可能会觉得别扭，看打擂怎么也不可能说成“看样东西”，而且霍元甲根本没有看怀表，怎么知道其时擂台开场？

   药效4：导演版终于还其本源，“看样东西”原来是看霍恩第的生死状，然后由元甲说“我爹明天就会是津门第一”带出次日的打擂。无需多言，导演版无论合理性还是流畅度都高出一筹！更有益的是，这样处理大大丰满了主角人物——生死状从小的植根元甲心中，甚至衍生出一种与父亲（生死状数量）的攀比心理；另外还解释了，次日霍恩第的败阵，为何会导致元甲如此难过。

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   症状5：剧场版少年元甲败阵赵健，回到家乱写大字发泄。

   病理5：元甲败阵后，口出狂言，略显生硬。整体而言，这段剧场版还是合理的。

   药效5：导演版再次显示非凡实力，连原本无恙的剧场版都甘拜下风。首先是元甲败阵后请求农劲荪帮忙，这使得那句信誓旦旦不像是口出狂言，而是有备而来。其次元甲回家被父亲责罚，所以才练字发泄。其三终于解释了元甲的功夫渊源，这个在剧场版通篇都缺乏交待。其四元甲急于求成，直接偷练霍家拳最后的“绝杀拳”，而忽略功夫修养上的培养，为后来的功夫风格和人物性格走向埋下伏笔。

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   症状6：剧场版少年元甲偷练武功，拍击石板，切“成年”。

   病理6：这段剧场版问题不大，只是功夫渊源欠奉，少年切成年略显生硬。

   药效6：导演版在拍击石板与切“成年”之间，加入元甲与赵健的第二场对决，明显较之剧场版流畅不少。首先拍击石板切第二次对决赵健，在剧情设置上很合理，交待了元甲功夫功夫初成的实力。其次元甲轻松挫败赵健，显示出他极高的习武天赋，也纵容他以武服人的习气。其三元甲得胜后兴奋的跑回家，推门时切“成年霍元甲推门”，这里也是完全合乎语法的剪辑技巧。

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   症状7：剧场版霍元甲惨遭灭门后，自我放逐，由船切溺水。

   病理7：关于霍元甲自我放逐的过程，刻画过于单薄，切换到溺水时也比较生硬。

   药效7：导演版在溺水之前，多加两个落魄片断，显得较为丰满，节奏上也相对流畅些许，切换到溺水时显得更自然。

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   症状8：剧场版对于霍元甲下乡的经历刻画不多。

   病理8：下乡的经历，是霍元甲世界观彻底变革的推动力，这里着墨偏少，不但月慈这个人物不够丰满，而且霍元甲的转型也突兀做作。

   药效8：导演版加入许多小片段，使得下乡的经历非常充实，霍元甲也从中潜移默化，这里刻画得越细微，霍元甲思想升华就越合理。其中有一段，“老黄牛临终前仍按时上班”的戏，非常重要！正因为有这段戏，尾声“自强不息”的呼声才真正感人肺腑，而霍元甲坚持擂台的行为才有所依托，而不是假大空。

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   症状9：剧场版删减掉霍元甲与泰拳的对决。

   病理9：这段删减看起来无可厚非，但实际上也删减掉霍元甲变革的过渡阶段。

   药效9：导演版里加入的霍元甲与泰拳对决，单纯从功夫的角度看，对抗性不强，观赏性一般，而且以武施德的手法与后续雷同，删减完全可以理解；但若从霍元甲对待功夫的态度看，还是值得保留。关于霍元甲对待功夫的态度，之前是以武服人，之后是以德服人，前后的差距较大，缺少中间过渡阶段。而对决泰拳时，霍元甲表现出极度消极的态度，正好成为过渡阶段，使得人格升华的循序渐进在功夫上也得到充分体现。

   具体表现为：早期霍元甲崇尚武力万能，处处炫耀自己的能力。灭门之后，霍元甲对功夫态度消极，认为是功夫惹的祸，深陷自责而不可自拔，于是逃避功夫不再出手。后期霍元甲终于领悟功夫真谛，明白“该出手时就出手”，崇尚以德服人。

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   症状10：剧场版农劲荪变卖沽月楼千里来相助，与霍元甲包厢叙旧。

   病理10：当初影院观影时，这里出现影片唯一的笑场。原因是对白设计失当，言语表达做作。

   药效10：特别的是，导演版完全修正了该处对话（是从毛片中取材剪辑，还是重新拍摄，不得而知），而不是加长，这里值得嘉奖！修正后的对白，稳重而温和，令我很是佩服该版本的诚意。下面是两个版本的对白PK：

   剧场版：

   霍：劲荪啊，我真没想到是你。
   霍：你还当我是朋友？
   农：我不可能忘了你这个朋友。不可能的。（PS：笑场）
   农：来，坐，元甲。

   导演版：

   霍：我真没想到是你！
   农：元甲，我一直在等这一天。
   霍：你还当我是朋友？
   农：我不会忘了你这个朋友。不可能吧！
   农：因为我相信你是不会让我失望的。
   霍：可是我让你失望太久了。
   农：过去的事，我们不提了！
   农：来，坐，元甲。

   高下立判，无需多言。第一次观看导演版的时候，我还纳闷呢，笑场戏怎么不可笑了？原来如此……

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   上述列举剧场版十大硬伤，难得导演版居然悉数治愈，诚意之至，用心之作也！其他还是许多添加的片断，因为作用甚微或者意义明显，阿Kim在此就不再赘述，留给用心的观众去探寻。

三、成也剪刀，败也剪刀：

   这个官方补丁，真不愧为“十全大补”丸，单张D9就足以把《霍元甲》提升一个档次，一扫剧场版生硬、做作、拖沓、肤浅的感觉，呈现出非常严谨的电影构架。另一方面，不能不遗憾的说，《霍元甲》的剧场版真的很糟糕，完全是艺术向放映时间妥协的牺牲品。换句话说，导演版才是《霍元甲》的本来面目，而剧场版只不过是个剪刀下的次品。

   导演版《霍元甲》全长140多分钟，在华语影片中确实算比较长的作品，而大中国区的放映习惯是片长100分钟左右（西方一般是120分钟左右），也难怪推出如此剪刀版（剧场版）。

   《霍元甲》这部影片，李连杰可谓呕心沥血，在其中倾注不少心血。从导演版来看，这部影片是非常优秀的，李连杰的表现也是值得嘉许的，但他的步伐终究还是迈得不够勇敢不够坚定不够自信……

   是担心增加片长会导致放映场次的减少吧？是担心增加片长会导致观众观影疲劳吧？是担心增加片长会导致院线对影片的排斥吧？李连杰真的多虑了——《霍元甲》绝对值得足本公映，也应该足本公映！

   PS：《霸王别姬》片长170分钟，《宋家皇朝》片长140分钟，其实，华语电影早有先例……

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