评《不可饶恕/杀无赦/豪情盖天》：不可饶恕UNFORGIVEN—佳片影评

2006主页—电影娱乐

◎ 电信端口
◎ 网通端口
◎ 设为首页

首页

主力论坛

论坛ID

密码

热门推荐

影片搜索

影片中文名：
影片英文名：
文章标题：
文章作者：

新片预告

	加勒比海盗2
	超人归来
	加菲猫2
	速度与激情3
	汽车总动员

MORE>>

本片更多影评

	《阿甘正传》：历史在音乐中前..
	《门徒》：游走在毒品和人性之..
	《面纱》：闲谈小说与电影的差..
	《落叶归根》：两行荒诞的眼泪..
	《槟榔》：熄火的青春
	《007：皇家赌场》：我们需不..
	《落叶归根》：崇高名义下的低..
	《007：皇家赌场》：一直在走..

MORE>>

佳

片

影

评

环

球

电

影

华

语

电

影

电

影

首

映

影

片

酷

评

星

光

熠

评《不可饶恕/杀无赦/豪情盖天》：不可饶恕UNFORGIVEN

作者：

挽歌卷轴

来自：

2006-3-15 12:57:31

成长四处蔓延，对错无休无止，善恶纷繁复杂，一切不可饶恕。    ——把它献给你

不可饶恕UNFORGIVEN

    她本应该有幸福的命运，所以她的母亲得知她下嫁给一位臭名招诛的大盗时伤心欲绝。她因为天花死于1878年，并非象她母亲预料的那样死于他手……

故事

    夕阳下，大树和木屋旁，一个人正一下下挥动铁锹，为他的妻子掘墓。这是19世纪的美国西部，正在掘墓的应该是个有着健壮体魄的牛仔。可并非如此，他只是个拥有一圈病猪、两个孩子和许久没有火药味的猎枪的老头。他的妻子宽容他的所作所为，把他变的善良、沉稳、与世无争。可是为了孩子为了一圈病猪为了摆脱这种拮据的生活，他终于走上了多年前的路……

    一个小镇，一群妓女，还有嫖客和执法者。两个嫖客把一个妓女毁容，老板关心的是因此能得到什么，执法者关心的是平静安稳的秩序和自己亲自做的木屋。19世纪的西部是蛮荒年代，但是野蛮粗俗中自有被认可的尊重，妓女们为了得到尊重——哪怕仅仅是公平——出钱悬赏能杀死嫖客的人。老板要用那张被划破的脸换取几匹马，当然害怕枪手的介入；执法者需要自己成为这里的发言人，他不能容忍除他之外的任何人在此判断是非。但是这个消息很快传到了几百英里之外，甚至有大不列颠的骑士要为妓女找回公道，于是故事开始了……
那个在木屋前耕作的老男人与朋友作为猎人踏上了夺取赏金的道路。威尔杀死了第一个人，“小子”杀死第二个。但是无辜的奈德却被警长抓住活活打死。于是威尔回到酒吧，杀死了所有的警察，取回了朋友的尸体。

克林特·伊斯特伍德

    2005年《百万宝贝》的成功让克林特·伊斯特伍德的名字重新被人们提及。克林特·伊斯特伍德几乎是西部片和硬汉的代名词，在《百万宝贝》之前早已声名远播。1950年考入洛杉机大学攻读表演专业，毕业后在环球公司担任一些小角色，丝毫不引人注意。但克林特·伊斯特伍德仍旧认真磨练自己，不断提高演技水平。直到1959年他出演了电影《皮鞭》，这才引起人们的注意。1964年他又在电影《为了几块钱》中扮演了一个无名枪手，电影公映后，这个身材高大身穿斗篷戴平顶帽，嘴上总有一根雪茄，沉默不语、动作神速，到处追杀歹徒的英雄形象立刻风靡欧洲。后来克林特·伊斯特伍德又被邀请拍摄了续集《为了更多的几块钱》。从此克林特·伊斯特伍德成了新一代美国的硬汉形象，被人喻为“城市牛仔”。当时面对美国西部片的模式化、样式化，克林特决定重振西部片雄风果然在1992年终于导演了这部《不可饶恕》赢得了包括最佳影片和最佳导演在内的六项奥斯卡大奖。

    《为了几块钱》自然不必说，我还看过他另外几部影片，如《黑心猎人》和那部同样著名的《廊桥遗梦》。克林特·伊斯特伍德一向是那样冷俊、可信。可是，我实在无法接受《不可饶恕》中的他，尽管我反复看了多次，可在这之前我每每看了开头就无法接受他变成了一个软弱无能任人欺凌的老头！所以这张DVD在我的书柜里曾放置了长达两年。而当我首次耐着性子看完之后，我便开始嘲笑自己的无知和浅薄了。克林特·伊斯特伍德在出行前曾对着十步远的铁盒射击，左轮手枪里的子弹打完了也没有击中。他的女儿问哥哥：他以前真的杀死过人么？我不知道西方文化怎么形容，我知道有个词叫“虎落平阳”。这是对一个人的经历的有效讽刺吧？当他终于要出行时曾几次上马不成，后来竟然摔倒在地。他对自己的孩子说：“我很久没骑马了，它在为我年轻时的罪行报复。我年轻时残忍、软弱，我总是鞭打那些马匹，而你们死去的妈妈可以安抚它们的灵魂……”

    甘地的哲学是非暴力和不合作，我相信他是智慧的，因为他可以跨越时代和空间认识到哪种方式才是解决问题的最佳手段。生命中可以遇到各种各样的事故挫折，但你面对它的时候，它仅能被解释为简单的词汇而已。我很想剖释自己对这些准绳的认识，可是我马上意识到自己不具备这样的智慧，但厌倦杀戮的威尔显然拥有它们。“你们死去的妈妈可以安抚他们的灵魂”——这是在说他自己吧？安抚旷野不羁的灵魂其实不用蘸着盐水的牛皮鞭，一个自己深爱女人的轻抚就足够了。我是那样一个人，是那样在暴力和美学中寻求平衡的人，是那样为这么无稽的表象乐此不疲的人。一匹好久没有带鞍的马，一个好久没有骑马的人，克林特·伊斯特伍德是那种努力的人，所以会成为这样的好导演好演员。会把这种充满矛盾的隐喻移植到电影中，注射到我的大脑皮层。这让人终于相信了一点：那些百步穿杨的场景终究是电影，而这些拙劣的举动却是经历，它真实到让你只能联想自己。我也曾被人这样安抚过灵魂吧？

    《为了几块钱》中他是个冷面杀手，《黑心猎人》中他是个一心想要猎取大象的导演，《廊桥遗梦》中他是品格高尚敢爱敢恨的摄影师，《百万宝贝》里他是内敛刚毅的拳击教练。可是在《不可饶恕》中，他是双手哆嗦、生病、被人踢的半死、连威士忌都不敢碰的苦行僧。但是，拥有改过能力的作为是最为伟大、高尚、强悍和不屈的，因而我认为此片中的形象也是最为丰满的。要感谢克林特·伊斯特伍德，他给了我们这样的影片，教给我们如何审视自己，带我们来到一个除却暴力的时代。

摩根·弗里曼

    一位不知疲倦的老人，他的演技举世公认，他的品格光辉灿烂。他出演过军队司令或是监狱犯人，但无论何时你都很难把他与任何一个贬义词联系。现在，全世界都期待他出演应该是他生命中最伟大的一个角色——曼德拉。这是摩根·弗里曼，他的影片不胜枚举，包括04年再度与克林特合作的《百万宝贝》。从《刺激1995》到《极度恐慌》从《百万宝贝》到《盲犬丹尼》，我不记得摩根·弗里曼有过担当主角的经历，可是他总能得体的出现在一个必要的位置。还有什么比这更重要呢？

    《不可饶恕》中摩根·弗里曼饰演的是威尔的好朋友曾经也是穷凶极恶之徒的奈德。奈德本来是不去做赏金杀手的，他的前往完全是为了陪威尔。他与威尔不同，威尔是那种被人驯服的猛兽，而奈德是那种本性善良的人。他与一个印地安女人结婚，同样过着幸福安定的生活。他与小子也不同，小子的本性也不凶残，只是过于急功近利想要通过杀人来打响自己的招牌。所以奈德在行事上自然与另外两人不同，导演很好的把握住这点。譬如在射杀第一个人的时候，奈德只打中了他的马，在机会稍纵既逝的时候自己却下不了手，只好把自己的枪交给威尔。当然不能给小子，小子几乎是个睁眼瞎——看不见目标却声称自己杀过5个人。导演安排小子的存在颇有一种区别角色性格的意图。三个人，一个是本性残暴被驯服的，一个是本性善良最终也善良的，一个是本性不残忍却想通过残忍来证明自己的。而在杀死第一个人之后，奈德也最终决定要退出游戏，这也为威尔的复仇做了伏笔——最善良最无辜的却被杀害了。

    奈德并非一个抛弃世俗和低级趣味的人，他有着所有西部牛仔的共性，喝酒、嫖娼。他甚至要带威尔一起嫖娼，但是他有尊重威尔的选择，在威尔拒绝时他居然问：难道你一直用手解决？这是石油朋友才问出的问题，粗俗但真诚。导演一直在表现奈德的忠诚，记得威尔出门前再三嘱咐自己的孩子要这样要那样如果寻找帮助应该去找谁。可是奈德出门时根本没有跟妻子说一句话。他的妻子在威尔到来时就已经知道奈德肯定要走，所以无奈的看着威尔马鞍后的猎枪。电影中这个细节几乎跟奈德的妻子没有关系，而是直截了当的说明了奈德的忠诚可靠。这种忠诚在他被“小比尔”打死的时候得到了升华。我记得很久前有人对我说，好的电影讲是非但没有大是大非，好的导演讲人性但没有善恶分明。我相信《不可饶恕》中的奈德的人性正说明这一点，想想的确如此，多么完美无缺值得赞扬的人也有人性中的阴影。正因为这些阴影的存在，奈德的形象才够立体。

吉恩·哈克曼

    在老一辈金像奖影帝中吉恩·哈克曼是依旧活跃在当今影坛的一位。他的形象出现在不同类型的胶片中，奇怪的是我仅能想起两部。一部是集合了莎朗·斯通、莱昂纳多·迪卡普里奥、拉塞尔·克劳在内的《致命诱惑》，还有就是这部《不可饶恕》。更为奇怪的是这两部电影在细节上有着出奇的相似之处。两部影片中都有一个自命不凡的叫做“小子”的人，两部影片都是西部片，两部影片最终都是在复仇，两部影片中都有吉恩·哈克曼——而且他的两个角色还如此相象。《致》一片中他演一个狠毒、残忍、有势力的镇长；《不》片中他演一个狠毒冷酷充满暴力美学并且有势力的警长。这种惊人的相似让我疑心吉恩·哈克曼天生就是饰演这种角色的料。其实现实中他同样狂野不羁的，十六岁他因为被学校开除而离家出走，十七岁虚报年龄参加了海军路战队。退伍后得到一张高中毕业证书，并且计划进大学读书。可是他仅在大学呆了六个月就退了学，然后干一些看车库、开卡车、推销皮鞋之类的零工。后来他去了一个剧团，在没有酬劳的情况下出演一个小角色，不料激发了自己在表演上的兴趣，并且决定以后作一个演员。就是这么一个充满经历的人，就是这样一个即兴的决定，却成就了奥斯卡金像奖影帝。所谓经历，当你经过之后大凡都是有用的吧？所以如果要我挑选，我不会选择他以上任何一种经历，它们太过火太像行为艺术，但是当吉恩·哈克曼回忆他们时应该不会觉得后悔或者难过。

    《不可饶恕》中吉恩·哈克曼的角色叫“小比尔”。“小比尔”是执法者，大威士基镇的警长，一个彬彬有礼地表达自己残暴的人。作为一个警长他在开始时甚至善待那些嫖客。正如他对克丽萨说的那样：“他们只是凭力气吃饭的年轻人，他们有些粗暴，如果他们是惯犯那我就……”简单明了的几句话，充满只是理智和情感我甚至认为他是个宽厚仁慈的执法者。而且还是一个热爱生活的执法者——他自己动手盖房子，还说要在门廊里吸烟斗欣赏日落。正如前面所说的，没有一个人物是完全固定的好人或杂种，当法国人杜克出现时“小比尔”才表现出自己的残暴。这个角色的存在是必要的，他可以透彻的解释生活的简单和人性的复杂。克林特·伊斯特伍德的众多影片受到赞誉的原因就在于他不过分强调人性的险恶而用平实的笔调勾勒，而这种平实中又充满戏剧色彩。

    “小比尔”很像大多数的我们，他坚信自己充满智慧和勇气，并且站在正义的一边。赞美女王鄙视总统的枪手把赶走之后“小比尔”留下了写传记的人，然后顺理成章的讲述自己传奇经历而且顺理成章的找了一个为自己写传记的人。一个执法官，有着丰富的经历过人的胆识，再加上热爱生活，当然还有传记。这是没有破绽的主意，没有遗憾的是生活。“小比尔”的形象与威尔形成了在各个社会层面和角色性格的对比，因此可以说他的形象有与威尔并驾齐驱的作用。我清楚的记得吉恩·哈克曼在本片中的最后一句台词：我不应该这样死，我的房子还没有盖完呢。他说的很哲学，这种说法是一种很典型的，把精神转嫁在另外的事物上。威尔说的就比他现实：盖不盖不重要了。这种结局类型台词在类似的片子中常见，但把生命的意义赋予一座“门廊根本不成直角”“应该吊死盖屋顶的木匠”的房子，它的意义就深远的多了。我说过，导演不会强调大善大恶，就像最后“小比尔”的结局，我相信他是在说：同样的悲剧命运。正如吉恩·哈克曼说的“我在地狱等着你”。是的，“小比尔”作为执法官知道自己死后上不了天堂的，他同样知道威尔也上不了。

不可饶恕

    说到这里我想谈谈不可饶恕，就是本片的题目，本来应该放在最后，提上来的原因是提到“小比尔”角色定位的问题，因此联想到的，也无妨吧。

    上不了天堂，不可饶恕，小比尔知道自己如此，他也知道威尔也是。我们可以知道，罪孽深重的人不可以上天堂，那么为什么说不可饶恕呢？我在试想这样的思路：把“小比尔”的行经说成不可饶恕，所以会有威尔要报复这一幕。但这仅是剧情化的解释。那么可否理解成为导演在说一个如同威尔一样的经历一个人的因素，罪孽深重是不可饶恕的，被安抚而忘记过去，但有重新开了杀戒。谴责、审判、内疚、愤怒，这一切终究不可饶恕。

    请原谅我把克林特·伊斯特伍德暂时定位在一个宿命论者的角度上。“斯可菲尼小子”曾多次问威尔以前的经历，威尔总是回答“忘了”“不记得了，整天喝的烂醉”。当他们淋雨来到大威士基镇的时候威尔发烧，整个人虚弱、颤抖。但就是这样的情况他还是把酒杯推的远远的，但是当得知好友奈德被打死之后，他大口的喝酒，表情严肃而平静。看到这一幕的时候我仿佛明白了其中的含义，其实没有杀戮、枪声和鲜血我们也可以明白他将大开杀戒。但我固执的认为他拿酒瓶猛灌的含义在于：不可饶恕的重蹈覆辙或者重蹈覆辙是不可饶恕的。无论它建立在什么样的基础上，由什么样的环境因素制约，或者它以那种形式实施。你看，如此的理解就是这样过于悲情主义。

    饶恕类似于宽容，是对已存在事物的妥协。我们也在成长，就想放下猎枪拿起农具的威尔也像先说自己杀死一个人“甚至”有点怕后来要把跟自己名字联系在一起的手枪送给威尔声称“永远也不会杀人了”的“斯可菲尼小子”。成长是存在事物，在成长中的过错你可以忘记，但是当有一天你回想时尽管你无比坦然但它依旧存在，这就是最终的不可饶恕。你不可以否定它的存在。

    克林特·伊斯特伍德自然对不可饶恕有自己的解释，但那种解释肯定过于学术和权威，或者单单就是简单解释成为所有行为和人性中残忍的不可饶恕。仅是如此，那么记录片就足够了。而在本片中每个角色都是拥有双重或者多重性格的，每个人都可以被原谅但都不可饶恕。妓女的无辜和她们面对善意请求的拒绝；小比尔的残暴和他的公正甚至热爱生活；威尔的坚持个人性中闪光面而最终也同样残暴；甚至“斯可菲尼小子”一开始的嚣张、多疑?

相关新闻：

	克鲁兹和《回归》在西班牙戈雅奖上大获全胜
	刘烨《暗物质》圣丹斯电影节捧奖奖金2万美元
	佩内洛普西班牙含泪封后渴望奥斯卡影后奖座

	莱昂纳多忙于领奖被女友甩不会改变生活方式
	海伦-米伦为小贝支招：他距银幕巨星仅一步之遥
	美女宋慧乔赴朝拍摄《黄真伊》初尝床上戏