“《花样年华》是在我的电影生涯中最艰巨的一次经历。在整个拍摄的过程中，我们经历了亚洲金融危机及种种意想不到的困难，虽然只是关于两个人的故事，却让我们在经济上和体能上都受到了很大的考验。

很多人问我《花样年华》是否《阿飞正传》的续集？这个问题我也曾问过自己。我尝试在《花样年华》中找寻过去的影子，但当年的想法或许已经不起时间的考验。与其说是续集，倒不如说是一种变奏。”——王家卫

总觉得《花样年华》是一杯特别抒情的芝华士，适合一个人托在掌心独自就着优雅的三步舞曲去玩味品评；当然，我也很乐意与大家一起分享这样的惬意享受，那么就让我抽出CC的第147号作品，一起进入那个春梦了无痕的花样年华吧。

永远都要赞叹CC的封面设计，在“2046”号房中，暗示爱情与温馨的红色成了构图的主色调，至于那个被高领旗袍包裹着的女人，云鬓半掩，神态哀婉沉着，一种亲切的疏离感油然而生。这时，我们发现这精致的高饱和度大色块画面其实很怀旧。

打开曾经一度是CC标志的黑色双面PP盒，DVD的主角悉数登场：一本24页的CC主题手册、2张D9格式的DVD：

还是先从CC主题手册入手吧。因为CC附带的主题手册制作水准一贯不俗，其中不仅有漂亮的剧照，文字部分更是值得细读，所以手册历来都被我视为书面的CC花絮。这本《花样年华》手册也不例外，除去正片章节索引、电影演职员表、CC制作说明等例牌说明外，还有导演絮语（碟报的第一张图就是）与香港影评人李焯桃（LI CHEUK-TO）名为“航班笔记”的关于《花样年华》、王家卫以及其其他作品的点评。而手册中最主要的内容则是刘以鬯小说《对倒》的英文简写版。

《对倒》这篇小说在香港文学史上是一个传奇。“对倒”译自法文Tete-Beche，是邮票学上的名词，是指“头对尾”一正一倒的双连邮票。1972年在伦敦吉本斯公司举行华邮拍卖会上，喜欢集邮的刘以鬯得到了中国的第一组对倒邮票“慈禧太后万寿九分银对倒旧票”。对倒邮票启示了刘以鬯的文学创作灵感，用 “对倒”的形式来写小说，使小说产生“双线并行发展”的格局：写一男一女，年纪一老一少；男的从上海来港，女的土生土长；男的总是回忆过去，女的总是前瞻将来。用对比的方式，带出当时一般小市民的生活、思想与心声。全书分42节﹙完整版64节﹚，男主角淳于白在奇数章节，女主角亚杏在偶数章节，除了结束前两人在电影院比邻而坐，然后"一个向南走，一个向北走"完全没有交谈。呈现一种"间接性"的关系。这种双线平行叙事的手法，意外呈现了音乐对位的美感与复杂性，以及电影蒙太奇的效果。并运用意识流取代了情节与对话的堆砌，是刘以鬯作品中堪称结构最精巧、最完美的一部。

而就是这部没有情节的小说给了王家卫很大的启发——“对我来说，tete-beche不仅是邮票学上的名词或写小说的手法，它也可以是电影的言语，是光线与色彩，声音与画面的交错。Tete-beche甚至可以是时间的交错，一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。”

随碟手册就如一道开胃的小菜，等于是先做个热身。下面的两道大餐正式开始，第一道就是《花样年华》CC版的碟1内容：

碟1容量7.77GB；码率为7.46MB/SEC。伴随着悠扬的“Yumeji’s Theme”响起，屏幕上以红色为主的各样色彩动态地转化成了静态主菜单，依然是“2046”房中哀婉而沉着的苏丽珍，画面明显的颗粒感怀旧气氛十足：

虽然各菜单都是静态图，但主菜单与各子菜单之间都是有机、和谐地动态切换。而且CC各菜单画面都选用了刻意噪化了电影的一些经典画面，所以视觉效果显得非常突出。章节选项与字幕选单：

正片长度：98MN；视频格式：可变宽屏幕1.66：1（NTSC）

关于画质：CC手册上说CC版采用了原始剧场版比例，但正片画面与法2的TF1版本相比较，你会发现CC画面其实是有上下剪切的。CC版与TF1版的《花样年华》的画质孰优孰劣历来就是一个见仁见智的问题，其中也涉及到N制与P制的优劣之争。说法2好的理由很明显，亮度高、清晰度高加上可视范围比CC广；说CC好的也大有人在，国外一些DVD权威网站的测评就认为CC画面忠实地还原了胶片的质感，十分符合电影所展现的怀旧氛围。这些似乎听来都有道理，对于CC与TF1版的画质，我觉得也许真的是靠主观来判断了。下面就截了2组图来让大家看看（上CC下TF1）

关于声轨：CC提供了3条声轨，分别是DD2.0、DD5.0的粤语声轨以及一条很有特色的正片纯音乐声轨。DD2.0和DD5.0的粤语声轨质量不错，DD2.0胜在对白清晰；DD5.0的优势则在于细节丰富。但我推荐你听听这条纯音乐声轨，除去了对白，光用背景音乐看片你会更觉得电影的OST魅力十足，西方的渲染与东方的意境结合得天衣无逢，华尔兹、拉丁、金剧、爵士、越剧、评弹始终有节奏地控制着剧情的发展，伴随着男女主角的一次次的邂逅与纠缠，尽显优雅。

聊完正片，该说说碟1中收录的花絮了。首先便是删除场景了，在这部分共收录了3段删除场景：“2046”房间的秘密（7分57秒）；在新加坡的日子（8分19秒）和70年代（8分50秒）以及一个结局可替换场景：不为人知的重逢—吴哥窟（7分46秒）。这里要赞一下CC的制作态度，在每个删除场景中居然都做了选择菜单，让你可以自由选择看这些片段时要不要听导演讲评。

“2046”房间的秘密： “2046”的外景地是九龙的一个英军医院，因为其建筑风格十分符合电影所描述的年代特点，所以王家卫把它改成了酒店。导演本来想在“2046”房间中开始电影，用一种倒叙的手法讲故事。于是在“2046”他和她上演了3段不同的故事，而其中有这样一段：在一个雨夜，她终于说今晚不想回去了，他和她终于——。所以你会明白为什么到电影的中后段，为什么梁朝伟的眼神会那么地暗昧。

在新加坡的日子：导演用了小说《对倒》一个有趣的传说，说是到了新加坡如果有人总是吃榴莲那么表明他不想再回去了。这个场景中梁朝伟不停地吃了很多榴莲，表明了周慕云对过去的人和事是什么样的一种心态？

70年代：这时候60年代的旗袍早就不流行了，苏丽珍穿起了属于那个时代的套装；而周慕云也留起了胡子，并有了新女朋友，一个在新加坡认识的小歌手。她和他又一次地在老地方邂逅，可除了注视，什么都没说。

不为人知的重逢：他们在吴哥窟以外重逢了，虽然彼此之间是平淡的问候却掩饰不住真情流露。分手之际，他回头问：“你有没有找过我？”她笑笑：“我不记得了。”

花絮2：关于《花样年华》的音乐。这个花絮是采用了交互图文的形式，是文字花絮，分三部分：音乐主题、米高加拉索的称述、导演笔记。米高加拉索是一位备受赞誉的国际级作曲家，他与王家卫的首次合作是在《重庆森林》。而恰好王家卫又是对音乐在电影中的运用有着极为敏感的感觉。看他写关于自己电影音乐的评论已经不是第一次了，《春光乍泄》的音乐笔记就写得极为精彩。

花絮3：花样的年华——王家卫制作的那首同名老歌的MV