『原版DVD』美国一区《异形四部曲》—异形4—原版评测

在第三集剧本、工作人员包括导演一团乱的情况之下，第四集的异形风格回到了首集加上第二集的融合，导演尚皮耶尤内虽然拍摄在「异形Ⅳ」之前与之后都推出过几部不错的作品（在拍摄「异形Ⅳ」之初他刚好在埋首制作「爱蜜莉的异想世界」的剧本），对他而言「异形Ⅳ」只是一部应付商业主流电影公司的一部暑假好莱坞电影，并没有刻意将他个人的电影风格带进去这部异形系列续作，他的拍片目标只是单纯将这部续作拍的够商业娱乐，让异形迷们有段两小时的快乐时光，所以在这部「异形Ⅳ」里头，尚皮耶尤内将他个人的风格完全掩饰隐藏起来，纯粹提供一部他所认为美国人会喜欢的娱乐片。　

在导演尚皮耶尤内当初抵达美国之后，除了将「异形」、「异形Ⅱ」的拍片取镜做了相关研究之外，也租了一堆美国暑假档期所推出的电影录像带，来研究美国人所喜爱的商业电影模式，以符合福斯公司对于第四集的期待，在投其所好的情况下，「异形Ⅳ」在剧情上已经不是这部电影的重点，只是为了让异形与蕾普莉重新登上银幕的一个附庸，复制人八号蕾普莉融合了异形基因的点子，实在和前三部的风格取向格格不入，而为了异形而撷取蕾普莉的DNA来复制出蕾普莉再抓出异形的做法，也实在是过于脱裤子放屁，异形的黏液到处都是，比搜寻蕾普莉的血简单多了，直接粹取出DNA来复制成异形不是更容易？从第三集后过了两百年，想不到人类的科技与理解力还是没有什么进步。虽然这只是对于剧情架构瑕疵的小小抱怨，却也凸显了电影公司在拍摄续集时，只求卖座而不求内容品质的制作心态。　

在影像视觉娱乐上，尚皮耶尤内的确将第四集之影像特效拍的有声有色，节奏也够紧凑，除了主角雪歌妮薇佛之外，其它的配角其实也蛮有意思的，但本片对于以往异形系列的风格调与剧情层次，却是一种蛮大的摧残与伤害，或许是导演根本懒得和福斯对抗或是争取什么，以免第四集和第三集一样沦为电影公司与导演之间斗争之下的牺牲品，至于对于我个人而言，把第四集当成是「异形」系列的"特别番外篇"，这样看起来或许比较不会那么难过。　

至于本片新版DVD所新增加的2003特别版内容，主要是在片头与片尾做了大幅更动，看起来又和1997年的戏院版有不同的感觉，特别是在特别版中的另一种结尾，各位可以看到"八号蕾普莉"一行人登陆地球，而她坐在地上望着一望无际的城市废墟（导演很幽默的将祖国法国巴黎变成废墟），回答着生化人Call和戏院版相同的答案。

关于画质：

第四集「浴火重生」是最年轻的一部异形，所以画质表现和近期一区福斯DVD相当类似，而新版的画质也明显的比旧版优秀，特别在影像的锐利度上相当出色，在四部新版异形DVD中仅次于第一集，很难想象年纪最大25年前的「异形」，其画质却是最好的，由此可见只要电影公司肯细心的为老片进行数字修复，其结果往往是令人满意的。（如果将来各位想购买单独电影的双碟版，首集双碟版在剧情以及影音品质、特别收录等，都是最值得购买的一部异形DVD作品）　

除了在本片里铁架地板与天花板的背景影像中，可以看见清晰细致的线条影像之外，影像边缘过强现象也被压抑的不错，色彩的浓度质感与黑色调算是四部之冠，影像的风格为我较为喜爱的稍高对比设定，尽管全片都是在室内场景拍摄，但光线与亮度却十分充足，除了极少部分段落画面颗粒感稍重一些，其它部分的影像凝聚度皆颇为厚重，一些摄影镜头采用轻微柔焦让光源较具有扩散的感觉，并不会因此而降低画面的透明感，新加入的全新片段质感和原始戏院版差异不大，影像的一致性颇为平衡，整体画面的质感并不亚于年份相差六年的一区版「X战警Ⅱ」。

关于音效：

福斯公司在这套九碟版四部曲里也算做到了"有头有尾"（只有首集和第四集有DTS，不过四部皆有THX认证），除了原来旧版的英语DD5.1，第四集加进了DTS音效，和DD 5.1的差异在于音效的清晰度提高（光是福斯片头音乐即可听出差异性），低频较为有力，尤其是本片的枪声音效与异形吼叫声，是四部异形DVD里最好的，音效的力道虽然在本片DTS音轨里可以感受到，但音效的混音与分离还没到达所谓发烧的境界，后环绕大都支持前方音场型态来突显出音场的包围感，不过动态以及定位却不够明显，属于较为软调的音效混音，尽管画质展现具有近期DVD影像水准，但音效的花俏性还是不太能满足这几年胃口被养大的影音观众耳朵，以整体音效的平均值来评定本片音效，在四部异形中，算是比较面面俱到的一部作品，况且新加入的特别版片段之音效，并没有第三集的新旧音效之间的差异问题。

关于特别收录：

异形第四集的特别收录应该是让福斯公司做的最轻松的一张光盘，大部分当时的拍摄花絮都被完整的保存下来，只要将导演以及相关工作人员找回来录制一些近期的感想访谈即可，而第四集导演尚皮耶尤内和福斯合作愉快，所以导演讲评音轨等均和一、二集相同，由导演带着技术工作人员与配角演员一同录制。

DISC 1：

■1997年戏院版/2003年特别版

2003年特别版和一、二集一样，由导演亲自监督所完成，本片导演尚皮耶尤内表示，当年的戏院版他已经很满意，这次为了福斯公司特别制作DVD特别版，主要还是服务广大的异形影迷，虽然将影片的头尾做了改变，但没有影响或改变整体的剧情风格。

■导演/制作人/特效指导/与其它演员联合讲评音轨

（戏院版与导演版各有讲评音轨）

■删除、加长段落辅助标记

选择之后在播放正片的同时，于加长的段落右下方会出现英文Special Edition字样标记，这个贴心的功能，让第一次观看特别版的观众，可以清楚知道导演在那个段落做了更改与增加。（如果选择观看戏院版的话，在戏院版选单中，可以观看独立出来的加长片段欣赏。）

■THX影音调整功能

DISC 2：

特别收录里的影片，可以选择一次播完的功能（长将近2小时半），然后在分别观看各项不同类别的照片图档或文本文件，另外也可以选择较轻松的观看方式，点选个别章节标题来观看特别收录像片，然后一段看完之后马上浏览该段收录所辅助提供的相关照片图档，特别收录分成前置作业、拍摄过程以及后制相关三大段。

Pre-Production：

■From the Ashes

向大家解释为何继续拍摄「异形」第四集的原因，带头喊开拍的当然是金主-福斯公司，福斯公司开始广征适合的剧本，在找到本片适合的剧本之后，福斯公司对于编剧只有一个要求，就是必须将雪歌妮薇佛放进故事里，而雪歌妮薇佛一天突然接到福斯要再度拍摄异形的电话通知，连她自己都很难相信在「异形Ⅲ」的结尾剧情安排以及票房成绩不佳的状态下，福斯公司竟然还想再度染指异形这个题材，而蕾普莉经由复制重生加上混合着异形的基因，这个角色设定居然说服雪歌妮薇佛再次演出蕾普莉（或许是片酬与分红的诱惑），她从续集就开始喊不想演，结果就这样拍到了第四集，连本片的制作人都老实的说他并不赞成拍摄第四集，因为蕾普莉复制人重生的构想，会将前面三部曲所呈现的故事质感摧毁殆尽，让这部电影显的铜臭味十足。（片长10分钟）

⊙「异形Ⅳ」首稿剧本完整收录

■French Twist

尽管异形系列电影成绩每况愈下，但不可否认的是福斯公司倒是很会帮异形系列挑导演，包括本片法国导演尚皮耶尤内在内，四部异形的导演目前在全球电影圈之内都是赫赫有名的导演，而当福斯找上尚皮耶尤内之后，尚皮耶尤内自己都搞不清楚为什么福斯公司照上他来拍摄异形系列续作，在访谈中他表明了当时实在没有太大的兴致来拍摄好莱坞电影，而在福斯与尚皮耶尤内搭上线之前，原先内定的导演人选是拍过「猜火车」的导演丹尼波利。（片长26分钟）

■Under the Skin：Casting and Characterizations

这段为本片寻找演员的过程，除了雪歌妮薇佛之外，电影公司找来了薇诺娜芮德担任生化人一角，在访谈中薇诺娜芮德表示相当兴奋当初被点名演出异形系列电影，尤其能和如传奇般的角色蕾普莉共演，而在她的访谈中也发现薇诺娜芮德于拍摄「异形Ⅳ」其间，已经有三只手的习惯，她表示曾将一些异形相关道具偷偷的带回家....。

而和「异形Ⅱ」一样，本片导演尚皮耶尤内也有自己的演员人马，两位在The City of Lost Children「惊异狂想曲」中演出的演员一同加入了「异形Ⅳ」的演员阵容，其中多米尼克皮侬（Dominique Pinon）几乎是导演尚皮耶尤内每一部电影作品里的固定演员，他心想如果能加入异形的演出会是个不错的经验，但他不好意思向导演开口，结果后来导演告诉他，福斯公司早就将他内定为「异形Ⅳ」的演员阵容之一，这让他相当的开心。（片长13分钟）

⊙异形相关动态特效操控测试画面

⊙Marc Caro为本片所设计的角色服装草图

⊙影像概念草图收录：

包括片头字体以及服装、宇宙飞船等设计草图

⊙分镜图绘本欣赏

⊙多角度画面欣赏：

检视一场剧中蕾普莉醒来接受检查的片段，利用多角度按键来观看分镜图、排演以及完成后画面之间的差别。

Production：

■Death from Below

完整介绍1996年时拍摄小组于洛杉矶福斯片场16号摄影棚里，拍摄本片水中场面的拍摄过程，有别于前三部异形，这部「浴火重生」并没有远赴英国松木片场搭景拍摄，主要原因是雪歌妮薇佛不想再千里迢迢跑到英国去拍戏，她也现身说明待在英国松木片场对每个离乡背井的美国人来说，对于电影拍摄工作的进度并不是件好事（好像在影射第三集），于制片小组在洛杉矶福斯片场16号摄影棚里搭建了一个室内水池，用来拍摄片中所需要的水中场面，在这段收录中摄影指导谈到当时如何在水池中安置漂亮的灯光，让镜头前所呈现的画面清澈明亮，而演员在开拍前也都接受了短期的潜水训练，以应付需要在水底更换呼吸管的动作。（片长31分钟）

■In the Zone：The Basketball Scene

介绍剧中蕾普莉反身背向篮框单手投篮空心的段落，在得知需要拍摄这段场面之前，导演已经想好可能需要利用CG特效来处理这段场面，但雪歌妮薇佛却希望能自己投中这颗球，在初次拍摄时，现场都没有人相信她能做到，结果真的一镜到底，没有任何特效，雪歌妮薇佛做到了反身背向篮框单手投篮空心命中，让其它搭配演出的演员看的目瞪口呆而欢喜尖叫，忘了正在拍摄中而没有延续演出，还好导演在剪接时，可以剪到演员惊叫前最后一格，而雪歌妮薇佛说那次命中篮框，让她轻飘飘的爽了十天之久。（片长7分钟）

⊙现场拍摄花絮照片欣赏

■Unnatural Mutation:：Creature Design

关于本片的特效制作团队，Alec Gillis以及Tom Woodruff原本是「异形Ⅱ」担任特效制作史坦威尔森的旗下人员在跟着他多年之后于第三集开始自立门户成立A.D.I.工作室，然后一直到第四集，异形的特效化妆等都由Alec Gillis 以及Tom Woodruff这两人所担任，在第四集里他们为异形的造型再度的做了一些90年代的新设计风格修整，让原始第一集的异形外观更加的具有现代感。（片长26分钟）

⊙A.D.I.工作室制作异形过程照片欣赏

Post-Production：

■Genetic Composition：Music

简单介绍为本片配乐的编曲与录音过程，这部电影的配乐者为了加重电影气氛的诡异感，特别找来一些蛮奇怪同时不常见的乐器使用方式，例如带着手套摩擦长度不一的实心钢条以及利用棒子摩擦铜锣，会发出一种共鸣的诡异高音，那种声音连电子合成器都无法仿真出来。（片长13分钟）

■Virtual Aliens

第四集拍摄工作到了1996年，异形无可避免的也进入了CG影像时代，本片的CG特效制作由蓝天工作室担任（也就是后来为福斯推出「冰原历险记」CG动画的公司），因为第四集的异形外观，在脚部的结构上已经不同，变的比较像动物的后脚，所以在本片中一些上半身以人装扮演出的异形，都需要利用CG绘图做出下半身。（片长10分钟）

■A Matter of Scale

收录本片制作宇宙飞船外观合成的制作过程，由于导演认为剧中的外层空间并没有如太阳一般的强力光源，所以宇宙飞船的外观光影并不能太过明亮，而摄影指导利用底片的转录技术，将黑色变的更黑、白色更白的高反差对比设定，让位于黑暗太空中的船身拥有漂亮的自然层次阴影。（片长23分钟）

⊙缩尺模型档案照片

■Critical Juncture：Reaction to the Film

最后来到影片上映之后观众的反应，导演首先表示他自己觉得观众对于「异形Ⅳ」的评价差不多毁誉参半，喜欢和不喜欢的比例大概是一半一半，他也老实说这部电影在法国的评价非常高，因为法国观众自然会支持法国导演所导的片子。而其它相关工作人员则是谈到关于「异形」系列的未来，每个人都发表将来如果福斯公司再继续拍摄异形续集，故事如何发展会比较有意思，包括本片导演以及配乐编曲等人，都希望看到首集之前那些异形到底发生了什么事？才让牠们迫降在那个星球上，特别是异形的星球到底是长什么样？同时牠们的社会生活形态也相当令人好奇。（片长14分钟）

⊙演员宣传照欣赏

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